方元：与婺剧结缘 用毛笔抒情

　　1从小受家庭的熏陶让他与婺剧结缘

　　他叫方元，原名方葆元。在他的身上有很多光环，但脱去这些光环之后，他只是个平凡的老人。岁月已经在方元的脸上留下了深深的皱纹，如今，他已经是87岁的老人了。

　　回忆起自己是如何走进艺术殿堂时，方元颇有感触地说：“这就说来话长了”。

　　方元的艺术生涯最深的记忆应该是缘于小时候。他说：“我出生在开化县一个偏僻而闭塞的山坞小村落里。父亲年轻时是北伐军的军官，我小时候常偎依在父亲身边听他哼京戏，潜移默化，我八岁就会唱京剧《朱砂痣》中的一段老生唱腔。父亲为了在宾客前炫耀自己的孩子，要我唱一段，以博得众人赞许，而我哼京戏的兴趣更浓了。”方元继续说，“我高小毕业，考进衢州中学初中部，从山坞进入城市，和那么多同学相处，使我开阔了眼界，萌发出艺术的天赋，迷上了乐器。在劳作课上，我自制一把胡琴，音色很好，受到学校的奖赏。这把自制的胡琴，竟拨动我智慧的心弦，奏出许多优美的曲调。但也使我着了迷，深更半夜躲在操场角落练琴，触犯校规，受到批评。至今记忆犹新。”

　　而谈起自己的和婺剧的缘分，像是一部小说充满了故事性。

　　那一年暑假，方元从衢中放假回家。听说外婆家那边的村子，办了个绍兴戏(越剧)科班，几位堂房娘舅都在科班里当后台(乐师)。他征得父母同意，整个暑假就在外婆家和同学一起在科班里愉快地度过。从那以后，方元便爱上了戏曲。

　　抗战胜利后，方元考取了杭州惠兰高中，担任过学生会主席，办过《缝萍》刊物。在这人文荟萃，百花争艳，具有肥沃艺术士壤的西子湖畔，他像海绵一样汲取营养，为他以后步入艺术殿堂打下扎实的基础。想起自己在蕙兰中学的日子，方元说道：“这里给了我艺术的养分，也让我更有机会去接触京剧。那时候的我并不是一个安分读书的学生，常常趁老师不注意就晚上逃出校门去听京戏。”

　　高中毕业那年，杭州解放了，他没有考上大学，而是投入如火如荼的革命中，他参加土改，担任过机关秘书，后来调到嘉兴地委文工团。这个团1952年又被整编解散了。在地委文工团，方元从事的是抗旱、搞中心工作，方元说：“这些工作让我接触不到真正的文化工作。”到了1955年8月，浙江省婺剧团成立，原金华地委文工团团长陈平，被委任为团长。就在陈平的推荐下，他被调到该剧团。方元初调进婺剧团是乐队演奏员兼作曲。他潜心为《杨八姐游春》作曲。这是他独立作曲的第一本大戏，也是他最后一本作曲。

　　2他曾是婺剧编剧坛上一颗璀璨的星星

　　1956年，在团长陈平的建议下，方元开始了从事婺剧编剧工作。刚开始接触婺剧编剧，对于毫无经验的方元来说着实是有些困难。为了能够创作出好的作品，他开始潜心研究《元明孤本杂剧》，整整花了一年多的时间，将里面的1000多个剧本都一一琢磨，并细细领会。

　　1957年，积累了一定经验的方元为剧团改编了第一个剧本《九件衣》。1957年以后，剧团里其他几位编剧先后调走，只剩下他一人要挑全团的编剧工作。身上的担子自然是轻不了了，有时候为了写出一本好的剧本，他会经常下乡与老农打交道，随剧团送戏上山下乡的机会，边演出、边创作，有的剧本就是在下乡的路上构思，在铺盖上写成的。

　　不久，组织上送方元到上海戏剧学院深造。这一次，方元迎来了自己的第二次学习机会。在这里，他不仅可以全面系统地学习编剧理论，还接触到不少古今中外名著，观摩来自国内外许多优秀演出。1960年，方元毕业的时候，创作了《三请梨花》。方元告诉记者：“这部作品，我前后构思了有一年多的时间，直到毕业才把它写出来。因为我觉得一部好的作品，就是需要不断地去思考，从生活中去获得更为真实的东西。”也正因为有这样的认真与执着，这部戏至今都还是婺剧界的一部经典之作。30年来，这出戏经常在全国各地上演，后来还被拍成电影。

　　凭借着《三请梨花》这部戏，方元成为了婺剧编剧界一颗燃起的星星。1962年，浙江婺剧团首次上北京汇报演出，一共带去两台大戏，一台小戏。大戏是《双阳公主》、《三请梨花》和小戏《打郎屠》，这三部戏都是出自方元的手下。当时在北京吉祥戏院和长安戏院演出，演出期间场场都是座无虚席。原合同只订演15天，后来竟要求继续演出达48天。剧团还应邀到怀仁堂、人民大会堂、八一电影制片厂和中央党校等单位演出。三台戏，周恩来总理看了八次，还专门点《三请梨花》中的一折，招待朝鲜副首相李周渊。婺剧团演员也因此受到周恩来总理的接见。

　　“文革”开始后，方元也未能幸免，被下放到兰溪劳动。在那样艰苦的环境，他对婺剧的喜爱却依然没有停止过。在农村劳动时，他在政治夜校帮助业余剧团搞宣传，写出了一个曾经轰动一时的剧本《半篮花生》，毛泽东主席看完这出戏后指出：“有戏、清楚(观点)、一看就懂。”后来，《半篮花生》被拍成电影，在全国城乡放映。党的十一届三中全会后，方元的创作热情像火山一样迸发出来。他与人合作的《西施泪》也被拍成第一部婺剧艺术故事片，搬上银幕。《西施泪》剧本还被中国戏曲出版社出了单行本。

　　从开始创作到1991年退休，方元婺剧创作的脚步从未停止过，他粗略地算算说：“从创作开始，我已经写了大大小小有100多个剧本了。”而在这100多个剧本中，像《三请梨花》、《半篮花生》、《西施泪》等一批优秀作品至今都还在广泛传唱。他告诉记者：“我不喜欢写悲剧，好的剧本只有把自己感动哭了才能感动到观众，写悲剧太伤神了。我喜欢写喜剧，有时候写喜剧写着写着自己就会笑出声了。这也算是陶冶情操了吧？”

　　3行云流水间尽是情感的释放

　　走进方元老师的家里，可以看到客厅里挂着一幅字画。“这是您自己写的吗？”记者问。“是的，我自己写的，没事写写，陶冶一下自己的情操。”方元带着记者走进书房，满墙挂着大大小小的毛笔，满书柜的书籍以及写字用的纸张，这里是方元最喜欢待的地方。“我没事的时候，就喜欢待在书房里自己练练字。每天早上，无论春夏秋冬，我都会雷打不动地写字。我觉得写字可以让我的心静下来。”方元说。

　　从开始编剧到1991年退休，方元把大部分的时间都花在了创作上。但每每遇到写作瓶颈的时候，方元就会拿出纸和笔来专心练习书法。“练习书法会让我的心不那么浮躁，有时候练着练着写作的灵感就来了。”

　　1987年，方元现场即兴创作的诗书条幅《游华清池》，为中国戏剧博物馆珍藏；1995年，行草书条幅参加日本东京举办的书画大展获优秀奖；1996年，草书作品参加上海伊翔杯中国书画艺术大展获优秀奖；1998年，草书作品被入选《中国改革二十年书画作品精选》……取得的种种荣誉，对于方元来说都是从来没有想过的。说起自己的书法，他说自己并没有刻意地去学过，只是5岁的时候在学堂里学过写大字，之后也就是靠自己平时多写多练。在练字的时候，方元就是一门心思地练。有时候老伴叫了他半天，他也没听到。“多写多练”说起来简单，可其中付出的努力有多少也只有方元自己心里清楚。

　　退休以后，方元到金华市老年大学当起了书法教师。每个星期，方元都会到老年大学教学生写字，学生们都尊敬地叫他为“方老师”。从那时候开始，方元一个星期都不会落下。方元说：“现在老了，精力不够啊，只能是每个月去一次老年大学指导他们写字。”

　　方元的大半生都奉献给了婺剧，而伴随着婺剧一起成长的还有书法。不是刻意去钻研，就这样在行云流水间释放着自己的情感。