走吧，到茵尼斯弗利岛，洗净我这一身的污浊。
叶芝的这首《茵尼斯弗利岛》自发表以来已有一个多世纪，质朴的语言，流动的韵律，自然的意象无一不打动着我们。国内的译文大大小小也有数十种，从袁可嘉到傅浩再到飞白。那天,我无意间翻到飞白译的版本时，乡村的风光、赤脚的乐趣以及与风私语的日子，一下子苏醒过来，内心一片澄明。摘录这首诗后，我捧着本子一遍又一遍地颂读，随着一阵风，赤脚踏上了茵尼斯弗利岛的这片净土。
茵尼斯弗利岛是诗人所构想的理想之地，在这里，诗人用枝条编墙，透着阳光和微风，养上一箱蜜蜂，种上九行豆角，独住在蜂声嗡嗡的林间草地，这是一个人的孤独享受，也是与自然的亲密交流。自然是他灵魂的所在，一切的美含在了自然之中。那里一切都停住了，时间也停住了，只有一箱蜜蜂在那里嗡嗡响。这是彻底拒绝浮躁的一首诗，那种返璞归真的美丽蕴藏在里面，只有心无杂念地去捧读，带着心如止水的沉静，才会懂得这首诗的好处。那种安宁犹如涓涓细流注入我们心灵的荒原，自然，除了自然，好像什么也没有了。蜜蜂在那里，我感觉到它们在哪里，它们在与自然窃窃私语着什么，叶芝听到了。他要独住在这里，就像梭罗住在瓦尔登湖旁，他们与孤独为伍，正如梭罗说的：我喜欢孤独。我没有碰到比寂寞更好的同伴了。
“那儿安宁会降临我，安宁慢慢儿滴下来，/从晨的面纱滴落到蛐蛐歇唱的地方；/那儿半夜闪着微光，中午染着紫红光彩，/而黄昏织满了红雀的翅膀。”这是诗人想象出的茵尼斯弗利岛上那昼夜相续的景象，安宁如水滴了下来，是神的一滴，它滑过我们日益坚硬的内心，那一刻，世界都柔软了。而这个“滴”字也是飞白翻译整首诗中的点睛之笔。轻纱般的薄雾是少女的面纱，轻柔地滴下，落在了蛐蛐的慵懒歌声上。半夜的微光笼罩着人们柔柔的梦乡，中午的紫红光彩让整个茵尼斯弗利岛都熠熠生光，这是上帝手中的一颗明珠，这是叶芝心中的梦幻家园。当黄昏牵来那片微红的霞光，雀儿的翅膀也闪耀着点点红光。这两节状写了宁静内心的色彩，梦幻的色彩笼罩了这片梦幻之岛。
“我就要起身走了，因为从早到晚从夜到朝/我听得湖水在不断地轻轻拍岸；/不论我站在马路上还是在灰色人行道/总听见它在我心灵深处呼唤。”当他站立在城市的人行道上时，内心却听到来自茵尼斯弗利岛周围湖水的召唤，诗人的心灵与自然的宁静状态达到了一种完美的契合。
城市是一个几百万人一起孤独生活的地方，这份孤独无法带给梭罗安宁，同样也不能抚平叶芝的心。此时他们内心的那片净土在召唤他们的脚踪，那片紫红光彩让他们的内心得以安宁。在茵尼斯弗利岛上、在瓦尔登湖旁，一切都是那么简单，把一切不属于生活的内容剔除得干净利落，让生活以最简单的方式呈现，这就是他们所追求的。读到这里，不禁让人想起济慈的《夜莺颂》，济慈也在诗中创造了两个决然相反的世界，一个是充满着美景的夜莺的世界，另一个是诗人生活的黑暗现实世界。他们都热爱自然，追逐自我，当生活中的美消失殆尽，他们便不约而同选择了诗歌去构建自己的精神世界。
显而易见，叶芝在这首诗中着重抒发了自己“回归大自然”理想，他虚构了一个自己的理想世界来与现实世界形成了鲜明的对比，这是叶芝的茵尼斯弗利岛，这是梭罗的瓦尔登湖，这是陶渊明的桃花源，这是无数文人的心之所向。即使他走在伦敦坎顿辛大街上，他的内心依旧属于他那方小小的斯拉哥田野，在这里他可以卸下成年人的面具，像个孩童赤着脚在乡间小道追逐风的声音。于是，叶芝将斯拉哥那美丽的风景搬到茵尼斯弗利岛上，为自己的心灵搭建了一座透着阳光和微风的小茅屋。
当你老了，头发花白，我们就起身走吧，到茵尼斯弗利岛，建造小茅屋，养上一箱蜜蜂。你倦坐在炉边，取下一本书，蜜蜂嗡嗡，而你静静地阅读。安宁降临了，困意袭来，你的头点了一下又点一下，我取走你手中的书，让你的头靠在我的肩上，我看着你衰老的脸上那岁月的痕迹，我轻轻抚摸着你，低语诉说着往昔的模样。
