岩井俊二的情书

　　从小说的角度来说，《情人》写的很完整，结构精巧耐人推敲。岩井俊二的《燕尾蝶》讲故事的手法也非常高超，岩井用镜头说明了自己小说家的另外一个身份。这样的身份含有一定程度的尴尬，却丝毫不影响镜头的完美运用。一个导演非常出色的镜头感，里面没有特技，也没有好莱坞用来刺激眼球的空虚宏大场面。像一个优秀摄影师那样，站在普通人的角度就能运用叹为观止的构图和色彩。一个最喜欢使用阳光的暖色的导演，一个有着巴洛克般艺术感受的人。

　　故事的结构也就是叙事的结构，虚构的事件要通过真实的语言来描述。毕竟《燕尾蝶》更能够说明一个喜欢虚构的人站在讲故事的立场上的奇特喜好。情节的迷人，《燕尾蝶》做的已经够出色了。《情书》中让人觉得安静的感受着的不仅仅在于岩井用了漂亮得多的主人公，而是对人物内心世界的刻画，这一点超过了《燕尾蝶》。而《燕尾蝶》内心世界刻画不足，有那部电影本身的理由。

　　不过，我不是这样看电影的，过于理性，反而会减弱自己的感受。第一次看《情书》的时候都没敢动笔写，已经完全被岩井牵着鼻子走路，分不清东西南北的感叹，根本没有在思考结构，或者镜头，或者色彩，或者节奏，忘记了那是属于什么风格的美的感受，第一次看见自己爱的人，难道会很清醒地意识到她是黑眼睛黄皮肤的中国人吗，不可能的，打动我们的是整合在一起的光芒四射的近乎无所不在的存在，只有在付于笔端时才意识到那时候的头发也许这样飘扬，那时候的嘴角也许这样开阖。这就是《情书》的美，看到中途，自己都不会意识到他们讲的竟然是日语。我也实在不敢说，自己竟然在动笔写《情书》的影评了。

　　我甚至记得第一次看完《情书》是在一个寒冷的冬天，正好是藤井树感冒了的飘雪的季节。却又不经意地记起，那年少的爱在心头涌动，可是心潮涌动的时候爱人却已经远离。我们不知道自己会放走多少真挚的爱情，那样的爱在日后也许永远都没有再次遇见，于是我们会觉得自己的人生是暗淡的吗？如果是我，也会在知道另外一个藤井已经死去的消息时瞬间颓靡，可是，却偏偏在知道那样的消息后，却又知道那样的爱情。那不是在表演，我知道你觉得我一脸的酸甜，可是我怎么才算是真诚呢，你要我哭出来吗？不会的，我偷偷地笑，也偷偷地问天国的人那句轻轻的：“你好吗？我很好。”

　　曾经多么希望年轻的我没有那么多腼腆，爱上的人就不会在持续的等待中消失了。

　　对，我的高中和你一样，有一个共事的女生，我们一起出黑板报，我们一起度过漫长的星期六的下午，那时候校园里已经没有了人。我始终没有敢告诉你，我喜欢你，因为每次看见你的时候我都很紧张，生怕说错一句话，少做一个动作就能打碎那完美的花瓶。那以后分别去了不同的大学，那以后通过一次电话，电话里说的却都是琐事，沉默在两头不经意地插入谈话之中。于是一切都消失了，就连校园里一起读过书的紫藤长廊也变得不再熟悉，可是，现在想起你的眼神里，明明有那样的温柔。会不会是我的记忆出了错而给自己的安慰呢。

　　渡边也许觉得藤井才是幸福的人，她被另一个藤井默默地存放在心底那么久，那么固执地放了那么久一直到死去。这样的感情从来没有人教过我们，我们却会发自内心的有那样的希望。于是我相信，对一个人真挚的爱会比恨传播得更远，我相信自己身上与生俱来的希望另外一个人过得好好的愿望，是来自我们祖辈遥远的遗传。曾经有人成全过别人的爱情，就好像拯救了别人的生命。渡边也许在深沉的回忆中没有想过藤井在死的瞬间想到的会是谁，我相信虽然浮现的是同样的脸，而那女人的名字不会是藤井树，却清晰的一定是“渡边博子”。

　　“渡边博子……”一定是这样。