沈熙豪的瓷像坊坐落在八咏楼的东侧，正午时分的八咏路上几乎所有的店家都打烊午睡，仅有沈熙豪一人端坐店中，眼观鼻，鼻观心，十年寒暑，日出而作，日落而息，除却偶染微恙的时候，不曾稍有松懈。在八咏楼这一带的书画坊里，他或许是最起早的一个，至于起早的几件事，不外是烧水泡茶，再就是笔头上下工夫，穷五六年之功，“吾道一以贯之”，只是画鹰。有一客户，听口音来自北方，说是给一个内蒙古的朋友饯别，寻一件江南山水的画轴，谁想最后还是看中沈熙豪的鹰。草原上的朋友自古与鹰为伍，更有鹰的意气和张扬在。送“鹰之画”更是妥当。谈及为何以鹰入画，沈熙豪说：“中国自古就有画鹰的传统，其中最为看重的或许就是鹰遇挫则勇、越挫越勇的精神气，不免为之心折。”以致数年来，只要是关于鹰的画册书籍，沈熙豪无不涉猎，他之所以痴情于鹰，不只是广见闻而参乎技艺，更在于鹰的矫健与昂扬给他以蓬勃的生命力。

　　沈熙豪出生仙居的那一年，抗日战争接近尾声，烽火却一直烧过他的童年，四十年间，历尽波劫，至老则归于平静。盖人之所好皆由天成，他与书画结缘，既秉乎自然天性，又成于孜孜以求。沈熙豪说：“我打小喜欢看连环画，甚至还向母亲撒谎，说连环画是学校要求买的。”连环画或许第一次在艺术上触动了他。

　　因出身地主家庭，沈熙豪十五岁即辍学在家，不知出路何在，某日得了表哥的一个音讯，问他可愿意出来学门手艺，沈熙豪也不犹豫，只身来到金华，经他表哥介绍，做了炭画师陈兆伟的徒弟。昔日的画像室与照相馆颇有异曲同工之妙，炭画又以酷肖相片为佳，只因上个世纪八十年代之前的相片只有黑白一种，时间一久，发黄、模糊，更有甚者，拍照时只见灯光一闪，人的眼睛也闪成了一条缝。但因价格低廉，照相日渐流行，仅沈熙豪印象所及，金华就有人民照相馆、东南照相馆、向阳照相馆，一张相片几毛钱，一张炭画像则要八块钱，那时的八块钱够买八百斤米，于是，画像室迅速淘汰，照相馆则如雨后春笋般遍地丛生。不出几年，沈熙豪只好换了门庭，从事油漆、雕花等行当添补家用。“遥想当年，炭画手艺的精妙处，甚至可以在鼻烟壶画风景人物，壶内需用金刚砂细细打磨过才能上色。”沈熙豪说，“后来的彩色照片，也流行过一段手工上色。”然俱往矣，只有梧桐江月未减颜色。

　　做漆匠也是很讲究的，光是做漆就有学问。生漆和桐油怎么搭配，桐油熬到什么时候才算好，考的都是手上工夫。沈熙豪说：“桐油要熬到滴在斧头上能抽出丝来最好。拌到生漆里头凝结以后有光泽才是上品。”他把自己炭画的功底又挪用到雕花上来，以致他在家具上雕出来的鱼儿引来家猫的抓挠，这让东余村的村民赞叹不已，从此声名鹊起，自兰溪到湖头，许多村子都有经他之手上漆、雕刻的家具。老话说“一技在身，吃穿不愁”，即便是到了文革期间，沈熙豪也未尝因为时代的动荡而“糊涂起来”，郑板桥的“难得糊涂”确实是处世良方。他笑称自己的一手好字就是得益于文革时成天抄写毛主席语录，“一个字的架构，左边该多少，右边该多少，都是那时练出来的。”沈熙豪说。除了抄写毛主席语录，周边的村庄也经常请他做戏帽，所谓作此营生，聊以糊口。然中国的时局三五年一变，他也就在风波中随其沉浮，一直流转至1979年，才在金华落定了脚，扎下根来。

　　他进了松下家具厂，专事雕刻，厂长给他的待遇，即便是清闲无事、手上无活时，底薪800元，当时普通员工一个月仅有百元。至于接到活计，更是多劳多得。他所经手的生漆组合柜，在上世纪90年代初参加过浙江省个体名特优产品展，颇获好评。后来变生肘腋，家具厂转手易人，他在双溪西路开起了双龙工艺装潢店，也是解放以后金华最早从事广告的店铺之一。写招牌、做灯箱，十年寒暑转眼尽，谁知千禧之年，又有鹤泣之悲，一时难以调伏，其后遇画中鹰隼，忆及杜甫诗中所谓“素练风霜起，苍鹰画作殊”，“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，不觉为之一振。沈熙豪说，鹰之为物，极其扬厉。雏鹰自小磨砺，翅膀常为折断，以试其飞。推诸巢外，以鼓其勇。所以罗马以鹰为旗帜，斯巴达教育儿童也是一如鹰隼。或是灵犀一点，苍鹰自此成了沈熙豪笔下的寄托。寄托于山水，则是闲情逸致；寄托于鹰隼，则是壮心不已。即如唐代诗人高越所说“未肯平原浅草飞”了。

　　中国自古有诸多画鹰的名家，南唐郭乾、明之林良、清之朱耷，皆有擅场。到了近代的齐白石、潘天寿、李苦禅，各见风力。沈熙豪所遵从的不过是“转益多师是汝师”，遍参前辈名家、当世好手，譬如当代画鹰者，他颇为叹服的就是铁岭的张策，张策更是有“中国当代画鹰第一人”之称。沈熙豪勤于参习，欲求自工，杂糅并取，化约为一，琢磨自己的风骨该从哪里出。如此每日晨起，即铺纸濡笔，胸中有鹰扑腾，纸上即有扑腾之鹰；眼底有鹰敛息，笔下自见敛息之鹰。这些年的“闲情逸致”就这样都在纸上铺陈度过了。相识之人谓他一个“痴”字，其实也是怎一个“痴”字了得，因为天下之所以能成事者都不离“痴性”，沈熙豪冀望于以后的正是百鹰图成，可以谋个场地，做个展览，到时候，真可谓“轻抛一点入云去”，只等“人人道俊哉”了。