咔嚓一声，人人都是摄影师

　　尝试各类摄影风格

　　对于风光摄影，我认为要“知其时、观其势、表其质”，在同一地点、不同时间、不同天气拍出不一样的片子。这便要讲求一个天时地利人和，比如，顺光带点侧面光，能呈现最佳的远近层次，是漂亮风景的决定因素。往往我们欣赏一幅绝景照片，又恰巧曾造访过，可能会有“为何我拍不到如此绝美”之叹。其实往往构图之余，光线的营造非常重要。选择最恰当的时间与天气，甚至一而再再而三的探访，只为最佳的天气配合。

　　在一个画面中往往具有前景、主体和背景三要素，前景可以是溪流湖泊，或是地面暗部剪影；主体则是建筑、山峦或视觉焦点；背景则以蓝天白云，或晨昏天色相伴。环境作为一种符号,界定人物关系,描述情节气氛把细节置放在一个广大域的空间之中，只是一种感觉，却有着朦胧中有无法言说的吸引力。

　　摄影最忌贪多，尤其是风光摄影，去芜存菁的景物更能引发共鸣。遇到不可多得的绝景，有时摄影者会陷入迷思：天空云彩漂亮极了、青山绿水不可省略、前景花花草草颜色鲜艳等，通通以广角镜头收录之，结果变成视觉紊乱，失去可看性。化繁为简，由身边寻找简单事物，搭配最佳时刻，美景浑然天成。

　　大景摄影以横幅构图最能展现其宽阔气势，但适当采取直幅构图亦可呈现前后延续感。绝大多数的风景写真应该是以横幅构图来表现，因为这样可以展现宽阔感觉、绵延不绝。但遇到现场景物前后安排恰当，或是超高建筑时，以直幅构图亦可表现渊远流长，增强立体感。

　　摄影中有“三分地平线”之说，地平线的安置，视天空或前景特别之处，决定在画面上三分之一或下三分之一。遇到水面反射的景致，多数人可能会采取将地平线置于画面中间的作法。其实应该视现场景物，如果前景有特出之处，如暗部岩石层次或前景剪影，则让前景占据三分之二，提高地平线。如果天空的云彩较为丰富，则压低地平线在下方三分之一。对于视觉的感受，以实际照片来观赏即可明了。

　　我认为只要喜欢，什么都可以拍。生态动物摄影把生命作为一个动态的链条，目击这个链条上的每个环节的细节；记录类摄影则记录当前生活，给未来一个参照；叙事性摄影将典型环境中的典型人物进行塑造，认识价值第一位，审美价值第二位，最重要的是它所记录的事件、场景、人物在历史长河中是否具有时代典型意义，这一点可以衡量摄影者对社会生活的认识深度和广度。