在浙江婺剧团上世纪60至80年代演出的重点剧目中，倪建甫担任了许多主要角色。他和他当时供职的浙江婺剧团一起，见证了半个世纪以来婺剧的发展与变迁。倪建甫说，他第一次见到周恩来总理是在1962年11月初的一天。当天剧团在北京西单长安大戏院演出《双阳公主》，他扮演男主角——宋朝大元帅狄青。周总理在接见时说： “了不起啊，21岁就当大元帅了，我们这些老帅可都是五六十岁才当元帅。”而最让倪建甫难忘的演出任务是1971年9月10日，在杭州的省府人民大会堂里，当时一个观众都没有，只有几台摄像机在静静地记录着整个演出活动。实情到底如何，至今仍是一个谜。

　　“呛、呛、呛……”敲锣打鼓，号声长鸣，十里八村的人如潮水般涌来，好戏开场了。上到七八十岁的老爷爷、老奶奶，下到还在妈妈怀里吃奶的婴儿，人人都扬着脸，如痴如醉的望着一人多高的戏台。台上，小姐款移莲步，轻启朱唇，念起唱白，脆生生水灵灵，惹人哀叹，武生卖弄起功夫，一气耍了十几个“小翻”，最后一个腾空后翻出了戏台子，台下观众慌忙用手一顶，武生又稳稳落回了台上……

　　这样的情景，在倪建甫的记忆中，仍清晰如昨。谈起往事，今年71岁的他脸上即恢复了名角神采，溜圆的眼睛时而上挑，时而斜睨，时而含笑。在浙江婺剧团上世纪60至80年代的重点剧目中，他担任了许多主要角色。《双阳公主》中的狄青、《智取威虎山》中的杨子荣、《红灯记》中的李玉和、《平原作战》中的赵永刚，剧照中的他，总是双目炯炯，气度非凡。

　　他和他当时供职的浙江婺剧团一起，见证了半个世纪以来婺剧的发展与变迁。他说：“那是婺剧的一段黄金岁月。”

　　不去上海音乐学院 因为我是剧团的人了

　　60多年前，金华有三个戏院，长乐戏院、金城戏院和群众戏院，是金华最繁华的娱乐场所。还是个小学生的倪建甫，每天上下学都要经过长乐戏院，那是童年记忆中最让他开心的地方。放学了不回家，先跑去看一通“金华戏”，瞧瞧演员的花脸，听听乐队的丝弦，才抄起一根竹棒当马骑，一路“锵才锵才”唱回家去。

　　当时，婺剧还不叫“婺剧”。金华地区活跃着一批批由高腔、昆腔、乱弹、徽戏、滩簧、时调等六种声腔组成的戏班子，比如，金华戏(徽班)，东阳三合班(徽戏，乱弹，昆腔)。新中国成立后，由于金华古称婺州，才有了统一的“婺剧”之名。

　　和全国其他地方一样，婺剧戏班第一次成立国办剧团，哪个戏班子刚好流动到什么地方，就落定形成剧团，以地方命名，比如金华市婺剧团、衢州市婺剧团、义乌市婺剧团……1956年，浙江婺剧团成立，收编了一大批优秀的婺剧艺术人才，如徐东福、徐汝英、周越先、周越桂等当时的名家。

　　“我的艺术生涯可以说是与浙江婺剧团同龄的。”1955年底，年青的倪建甫，即以出色的嗓音和形象考进了浙江婺剧团的前身训练班，从此与婺剧结下一生缘分。那时他年仅14岁，还是一名初中学生。

　　当时学校有规定，在校生不能进剧团，为了这事，省教育厅和文化厅还打了一场官司，最后文化厅下了命令，叫他们回去念书。“后来我人是回学校了，但是学费、吃住都由剧团负担，因为团里怕我们走掉。那时候，我就住在长乐戏院，天天看戏。”

　　考上浙江婺剧团之后的几个月，他还曾被学校选派，代表金华地区参加了浙江省第二届民歌大奖赛。当时他唱了一首《牵牛山歌》，“高高山上一根桑叶藤，一牵牵到兰溪门，兰溪门内灯笼殿，兰溪门外府上街。”比赛之后，《浙江工人报》的一位记者专门到宾馆找到倪建甫，夸他唱得好，问他愿不愿意到上海音乐学院去。倪建甫回答他：“我是剧团的人了，不能到上海去。”

　　1958年起，剧团开始上山下乡，倪建甫还是个小学徒，也跟着剧团四处流动。腰间左边挂一只蒲包(用来装饭)，右边挂只水壶，背上背一个背包，一领草席，手持一根木棍，一天要跑三四十里山路。那一年多，剧团走过了龙游、遂昌、松阳、宣平、武义、永康、磐安、东阳……倪建甫每天在团里打杂，练功，吊嗓子，有时分配他演个小角色，就兴奋得不得了。

　　“第一次扮演有台词的角色是祝英台的书童，第一个‘出红台’的戏是《虹霓关》，我扮演王伯当，这个戏是我们向金华婺剧团学的，观众看了反响不错，团里也肯定了我的表现，之后马上就准备‘进京’了。”