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《妈妈们的青春往事》1月4日在央视电影频道播出
省军区司令员傅怡观影后，曾盛赞“血流出来的是气，泪流出来的是情”
1月4日，由金华作家王槐荣、李英、章伟文编剧，张建成执导的红色影片《妈妈们的青春往事》在央视电影频道播出。回顾这部影片一年来的巡回展映，足以见出红色电影在当下已经形成一种新的思潮，浙大传媒与国际文化学院副院长胡志毅说：“这部电影将一种集体的无意识神话和个人的叙事结合起来，一个宏大的历史主题却从一个小视角切入，将镜头对准了‘妈妈们的青春往事’，给人耳目一新的感觉。”
去年这部影片被列入“浙江省文化精品工程”扶持项目，并在杭金衢等地巡回展映，深获好评，陶慧敏饰演的军嫂迟敏尤为感人。以迟敏入党为主线，串起上世纪40年代末至90年代中期军队干休所的生活，呈现军人尤其是军嫂的理想与信念，正如导演张建成所说，“力量来自于我所身处的那个年代，寄情于自己所处的那个年代，我们在精神上同样属于浪漫主义，同样拥有英雄情结。”金华市作协主席王槐荣在谈到这部以他的小说《红军巷的老太太们》为蓝本的电影时也说，虽然讲述的是上世纪的旧事，但透露出的人性光芒跟眼下这个时代却是相通的。
留下的不只是信仰，还有对信仰的忠诚
三年前，张建成担纲拍摄浙江艺术职业学院(浙艺院)的首部电影时，看中的就是这个本子不仅是献给“中国共产党建党90周年的一份礼物”，而且也是献给“自己的一份礼物”。在他手上，七易其稿，每次杀到金华，就是跟王槐荣、李英、章伟文谈剧本，因为他坚信“在我的导演生涯中，这是最好的剧本之一”，“要是放在《激情燃烧的岁月》之前出来，肯定火”。
早先在北京举行的剧本研讨会上，中国电影评论学会会长章柏青看完《妈妈们的青春往事》的剧本说：“剧本视角独特，以一个上世纪50年代出生的新一代的回忆作为切入点，反映其作为军人的父母辈的经历、情感，反而没有某类主旋律作品那种简单、说教的毛病。”身为国家电影审查委员会审片组组长、中国夏衍电影学会副会长的高尔纯，也是颇有同感，称赞“它让军事题材剧本有了新面孔”。
王槐荣说：“红军巷部队干休所大院，已失却了往昔街知巷闻的光环，渐渐被这个城市的人们淡漠了。但是，这个独特的部落，很难为外界同化，仍保持自己的运行秩序……”从小住在部队大院的他，更是熟悉其中的点点滴滴，以此为原型的军旅小说，别有一番魅力。张建成看中的正是这个，于是，他马不停蹄，杭金衢三地连轴转，场地、演员几番考察，最后敲定下来，只有一个条件，就是要能够重现上世纪40年代末至90年代中期的生活，场地必须重现，人物也必须重现。主演《杨乃武与小白菜》的陶慧敏跟主演《雷雨》、《长征》的马晓伟，足够挑起大梁。紧跟着又有在电视圈中素有“铁汉”之称的杨涵斌和杭州话剧团副团长王小红加盟，更使影片“具备了一部大制作的气魄”，但张建成最关心的则是“人类共同的经历与情怀一旦置诸电影是否能够得到感动”，这是一个导演的目的，然而一年多来，不论在机关还是在学校，人们从荧幕中再次感受到了一个时代的青春气息，正如首映式上，省军区司令员傅怡说的，“血流出来的是气，泪流出来的是情，我们要给后代们留下来的不只是真实的信仰，还有对信仰的忠诚”。
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给红色电影树立了一个好榜样
永康市益远机电制造公司董事长胡美芳，作为《妈妈们的青春往事》的投资方之一，当初，看完剧本不到10多分钟，她就敲定参与这部红色电影的联合拍摄，两个女人五十年的恩怨友情足以打动她。有人告诉她，红色电影走院线不大受欢迎，但胡美芳相信：“这么好的剧本拍成电影，只要能上映，就是成功。”当她看完《妈妈们的青春往事》，她跟红色电影碰出了火花，她的兴趣更大，打算以后继续投资影视业，把王槐荣的《红军巷的老太太们》拍成电视连续剧，或许是她下一步的大胆尝试。
显然，胡美芳对陶慧敏塑造的军嫂迟敏印象尤深。在影片启动仪式上，她和陶慧敏曾一同启动按钮。17岁就进入浙江小百花越剧团的陶慧敏，现为南京军区政治部前线文工团国家一级演员，因浙艺校的邀请，作为校友，她在接下这部电影时曾说，“它让军事题材有了独特的视角，刻画到位，出彩有戏”。她所塑造的有别于传统的革命妈妈形象，也是她回馈母校的一份大礼。剧中迟敏是一名预备党员，战后与周首长成婚，取消预备党员资格。以后一直写入党申请书，但始终未通过，临老，当迟敏的孙子笑她这么一把年纪了还在写入党申请书时，迟敏呵斥道“这是一种追求”，也正是这样一种追求，才使革命得以成功。在剧中跟陶慧敏搭了一把戏、客串干休所政委一角的徐悲诗，毕业于南京陆军指挥学校，演政委再合适不过。谈到陶慧敏，他竖起大拇指说：“她饰演的角色年龄跨度那么大，从18岁演到60岁，演技没得说。”此外，浙艺院的诸多校友更是倾情出演，从小梦想当军医的淑娜就在其中饰演了女军医。
胡志毅说：“我看主旋律电影，都习惯带着批判性的视角去看，用理性的思维进行艺术分析，这次看的过程中被不知不觉地感动了，最后感性战胜了理性。”这部红色电影让他深味“从大历史中见出小历史来”。省文艺评论家协会理事叶志良将其概括为“三个叙事”，在日常生活叙事中彰显军人崇高精神，在人性叙事中弘扬宏大主题，在柔性叙事中凸显军人生活。此后，叶志良在《〈妈妈们的青春往事〉的身体政治与乌托邦》一文中更有详尽的文化读解，他如是写到，“当国产大片试图以炫目的视觉奇观、超强的明星阵容来刺激观众的视听感官并进而达成意识形态企图的时候，我们可能忽略了一个问题，即电影影像叙事本身是传达意识形态的最为有效的艺术修辞”，由此可知，“讲述故事不是电影的全部目的，影片通过塑造一群极具生命质感和鲜明个性的军人形象，表达了对中国共产党的坚定信念”。
作为浙艺院的首部原创电影，《妈妈们的青春往事》也是浙江省高职类院出品的第一部学院原创电影，因此，或如浙艺院青年讲师高铮所说：“《妈妈们的青春往事》的公映，标志着我国学院原创电影的诞生。”首先在于学院原创电影给师生提供了“零差别实习”。导演张建成颇有同感，在拍摄过程中，影视技术系的学生多有参与，他说：“不是所有的人来到摄影组就可以掌机成为摄影师，特别是影视摄影用光，要根据现场情况和演员的要求来变化，在课堂里你根本无法理解这么专业的打光。”在电影市场多元化的背景下，如此一部“根正苗红”的主旋律电影，张建成并不为它的生存而担忧，他说：“既然是主旋律电影，那么必然对其目标有清晰界定，有自己的投资预算和生存方式。”这部影片上映以来，影响所及，也足以看作“红色电影的一个好榜样”。
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