婺城区作为金华主城区，拥有丰富的历史文化底蕴和独特的自然景观，文化和自然遗产丰富多样，具有重要的历史、文化和科学价值。“婺华天宝”系列报道，将带领读者穿梭时空，探寻那些被岁月雕琢的古迹，聆听被时光沉淀的非遗故事，感受那份属于婺城独有的文化气息和自然之美。
本期，让我们一起了解一下金缮。
金缮，也叫漆缮，是一门用天然大漆和瓦灰等材料修补器物残缺，再在修补表面敷以金粉或金箔的传统手工艺。金翠，从事大漆髹饰(传统工艺)工作二十五年，是中国文物学会文物修复委员会会员，浙江省收藏协会会员，由她本人大漆修缮的南宋龙泉窑双鱼洗被金华市博物馆永久收藏。
2021年，金翠的金缮成为婺城区第九届非物质文化遗产大漆髹饰代表项目。同年，金华市第六届工艺美术精品评审中，她的大漆金缮修复宋代莲瓣碗获银奖，大漆髹饰铜丸粉筷子获铜奖。而对于这些荣誉，用她本人的话概括就是：“别的都不重要，重要的是自己喜欢。”
“看起来修的是器物，实则是感情”
金翠的瓷缮堂瓷器修复工作室位于古子城的鉴赏楼，走进工作室，目之所及都是各式各样的古朴器具。有些按照大小、风格，在展桌上参差错落地摆放着，有些则分开安置在一格格的展架中，有两三只立于玄关，也有一把漆扇作为空间的隔断，独自展于堂前的木盒上。这些复杂的、大大小小的布置，都离不开金翠自己的想法。
“这把小茶壶是南宋的，上面金色的纹路就是我用金缮修补的。”无论是桌上，架上，墙上，盒上，金翠随手拿来一件，就能介绍一件。有些是金缮，有些是素髹，倘若兴致所至，从屋子这头的器具聊到了屋子那头的，她也总是兴奋地快步走去，直到拿上实物放到你手里，才能开启一段新的故事。
“看起来修的是器物，实则是感情。”与金翠一样对器物注入感情的，还有络绎不绝地前来修复残缺的物主。金缮修复有很广的适用范围，大众熟知的以瓷器和紫砂器居多，但也可以用于竹器、象牙、玉器等。为了保证品质，金翠用的金粉单克价格甚至比黄金还高。据她介绍，前来找她金缮的人大多是怀抱着对古玩残缺的不忍之情，但也时有例外。
金翠的工作室从来不打广告，全靠口耳相传的好口碑，也正因为此，许多外地顾客会选择邮寄的方式交付器物。而有一盒材质和样式都十分普通的花瓶碎片，却是由顾客亲自带来的。金翠抱着疑惑向顾客再次确认，得到答复：“是母亲在世时所赠，价值不能用金钱衡量。”自此，金翠更加明白了自己工作的意义，也在自己的热爱中增添了更多敬畏和严谨的态度。
“喜欢旧东西，喜欢它们身上的故事感”
金翠的工作室一楼地面和二楼的桌上，都满满当当地装饰着许多不同朝代的瓷器碎片，这是金翠自己找设计师做的。坐下待客喝茶，大到茶壶，小到香盒，都是古物，这也是金翠自己挑的。
“喜欢旧东西，喜欢它们身上的故事感。”每一个来找金翠修物件的顾客，最后几乎都成了金翠的朋友。每当他们来到工作室，总能坐下来和金翠聊上一下午，一盏茶，几缕香，在舒缓的音乐里，从物件闲聊到与之相关的朝代、文化，抑或是发生在周围的人和事，就是金翠的“慢生活”。
了解旧物背后的故事，也是金翠的工作内容。作为一种修复手段，金缮在检查、记录、清洗、拆分、加固、粘接、补缺的每一个环节，都要遵从文物保护与修复的道德准则，并以“保护”为重。这就需要金翠充分掌握和了解器物所承载的背景信息与文化价值，全面评估和判断器物的材质、受损情况等。
在尊重“旧”故事的同时，金翠还十分重视现代科学技术和文物保护的观念。面对一件需要修复的器物时，用什么方法和材料拆分、清洗，如何安全地进行拆分和清洗，用化学方式还是机械方式，选择和实施分别会对器物有什么伤害和不良反应，所有这些，都会被金翠层层模拟、排除，直到得出最优解。
“残缺和圆满并不矛盾，两者的美我都欣赏”
金翠在工作笔记中写金缮：“此项工艺旨在以完美手段对待残缺。用贵重的金修补，意在表达面对不完美时坦然接受，精心修缮，让器物得以重生的姿态。”金翠热爱金缮，很大程度上与经过修补后器物“重生的姿态”所给予的成就感有关，而不是对其圆满状态的绝对迷恋。
在金翠最常待客使用的瓷缮堂二楼木桌上，摆放着两片因烧毁粘合在一起的瓷片，金翠自创的用它来点香。两片瓷片相连，窄处卡香，斜插着，宽处正好积香灰。“我爱这些缺损的器具，缺损是故事的开端，我也可以凭借自己的想象赋予它们新的意义。”
当被问到作为修补者是否会因为欣赏缺损而自我矛盾时，金翠果断地摇头。“残缺和圆满并不矛盾，两者的美我都欣赏。”金翠并没有因为职业而偏爱于任何一种状态，从而局限自己的审美阈值，相反，她将这样的审美带到金缮中，修旧如旧，经她修复的器物往往可以明显看到修补的痕迹，转化为另一种美的姿态。
人生如器。面对裂痕和伤害，不逃避，不掩盖，精心修缮，坦然接受，则不完美处也能熠熠生辉。
看婺城新闻，关注婺城新闻网微信
