一对父女与金华曲艺的半生缘

　　——访章竹林和他的女儿“花花”

　　在金华，有一对父女，他们立足金华草根文化，与地方曲艺结下了半生缘。父亲章竹林小学文化，却获得了发稿量170万字的骄人成绩，作品形式包括道情、小锣书、表演唱、独角戏、快板、唱词、故事、散文等，女儿章晓华曾饰演金华电视台方言轻喜剧《二十分可乐》里的小保姆花花，现在的她也开始奔走于乡间，采风、创作、编排，参与到传承金华曲艺的年轻队伍中。

　　在她眼中，他是个来去匆匆的父亲

　　章竹林出生在上世纪40年代的金华农村，那时候大家温饱问题都没解决，很多农户的孩子都在小学二、三年级时就辍学了，“当时我们家条件也一样，但是父母却坚持让我读完了小学六年级，我很感激他们，否则我就不可能走上今天这条路。”章竹林回忆说。

　　少年时代的章竹林非常喜欢看书，但那个年代书却异常难找，他从父亲那里拿来两本古书，一本是《古文观止》，另一本是《今古奇观》，他特别喜欢这本书中的一些诗词，当时，很多字都不认识，手头也没有字典，他就一个人躲到安静的地方琢磨，联系上下文一遍又一遍地看，渐渐积累下一定的文字功底，“我爸那时候读书真的是如饥似渴。”章晓华说。后来，他开始学着诗词创作，“被退稿100次，我就会投第101次，退稿200次，我还会投第201次，后来，我的执著终于打动编辑，给我发表，让我有了更强的动力。”章竹林说。

　　经过十几年勤奋的练笔，章竹林陆续发表了一些作品，也逐渐被当地文化站所熟知。但真正与曲艺结缘是在上世纪70年代后，章竹林回忆说，当时的罗埠文化站站长吴瑞涛送给他一套《农村小晚会》的丛书，每本里都有小戏、快板等金华唱词、歌曲作品，章竹林看完后，便开始试着写，“当时农村的文化娱乐生活非常贫乏，写的东西能让大家在一起笑一笑是当时创作的初衷。”章竹林说。

　　那时，章竹林坐在田埂上和人聊天；走进茶馆，听人聊乡邻琐事；他喜欢找生活中各种角色的人物交流。“扫地的，看厕所的，补鞋的，卖唱的，卖菜的……各种各样的人，我都会坐下来和他们聊天，和他们交朋友。”章竹林介绍说。后来就有人描述他是“上面口袋笔杆子，下面口袋小本子，听到什么新鲜事，随手写下几行字。”章晓华回忆说：“到了周末，我爸就一个人躲到小山坡上的破房子里写东西，有时候中午都不回家吃饭。”回到单位章竹林又趁着吃饭的间隙改稿子，后来，他的作品渐渐地被搬上舞台，走出金华，走出浙江。“那时候我还很小，我妈让我爸带孩子，我就跟着去看热闹，在演出现场他都很忙，都不怎么管我，其实我那会儿也很少去读他的作品，有一次在广场上看到小品《“多味”手机》，笑得肚子都痛了，当时也不知道是爸爸写的作品。”章晓华回忆说。

　　父亲永远是女儿的标杆

　　2010年，章晓华被调到婺城区文化馆工作，开始真正的曲艺生涯，主要从事剧本创作、编排节目和现场导演等幕后工作。章晓华在演绎事业初露头角之时忽然走到幕后，这让很多人在惋惜之余都很诧异，“因为父亲。”章晓华给出了答案。章竹林退休后，一直希望有人能继续金华地方曲艺创作，能出群众喜欢的作品，但眼下金华曲艺说唱艺人本就不多，能创作的更是少之又少，老人家很是忧心。“我爸把他一生中最黄金的岁月都献给了曲艺，我妈说我爸为了创作把家当成了旅馆，曲艺创作对他来说，已经不能用‘事业’这个词来简单描述，近乎是整一段艺术生命。或许在我爸看来，我做曲艺创作还很不够格，在外面我爸对人都很随和，其实在家里他脾气很大，很倔，很爱面子。他对作品的要求非常高，我会坚持练笔，努力把它做好，其实我的有些脾气和他很像。”章晓华说。

　　在章晓华眼中，父亲的作品永远是他的标杆。真正做曲艺的这三年里，章晓华读了很多父亲的作品，“我觉得我爸有几个作品特别不错，包袱很多，一个还是犹抱琵琶半遮面，另一个又埋下了伏笔，故事情节一波三折，挑战着情节发展的无数可能性，最后还能让人捧腹大笑，就是那种‘轻巧的逗乐’，有时还能‘寓教于乐’，我在朝着爸爸的方向努力。”

　　现在，章晓华常常到农村，给村民排练曲艺节目，不同于章竹林当年看到自己的作品被搬上舞台后看节目时的欣喜、轻松与恬淡，章晓华在舞台演绎上有了更多自己的理解和追求，她更关注节目在舞台上的整体效果，比如演员的表演状态和表演时的一些细节演绎。章晓华对曲艺的认真和热情感染了参演的群众，在她的细心排演下，在金华农村也出现了一些较好的曲艺节目。在市区，章晓华挑选了10名儿童学员，进行了近两年的培训，“我就教他们讲故事，只有讲好了故事，说唱艺术才有扎实的功底。”其中，陈雨清在2012年浙江省首届故事大赛中获得金奖，马慧佳在2012年浙江省地域民间故事少儿大赛中获金雀奖。