陈书知雅意 兴笔润江南

　　六月的金华已经初显燥热，陈兴润书画布展金华府城隍庙后院，足见雅静。金华府城隍庙建于宋治平元年(1064年)，明清两代多次修建，院落重重，殊为壮观。庙中最为可观的当属吊角古戏台，其左右立柱分题“能道俗情勿遗聪听，急须猛省莫太认真”，足见透彻。陈兴润的书画展能在此中布局，更是别有风致。是时观者云集，时作悄声语，只因陈兴润的书法，确有鲁钝之气，拙重而非飘逸，坚实而非轻灵。如睹“关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去”，端的豪放。陈兴润自谓“资质平平、不失执著，年到七十、专注书画，锲而不舍、欲罢不能，享受过程、悠然自得”。所以郑竹三才说“他的书画走向是根植传统、汲取当代、融其性情之道”。

　　陈兴润，又名鲁钝，字峰园，号自在，又以四平为斋，所谓平和、平淡、平常、平安。山东泰安人，1943年生，烽火硝烟中度过童年。1962年入伍，从一名战士到县委常委，其间三十余年光阴转瞬即逝。喜好书法自是幼时即有所感，在农村读小学，便有临摹的经验，以致到了师范学校，更能进境而习大楷。陈兴润说：“那时练字，倒没有好与不好的，现在忆来，我所写的字无非粗、黑、重，鲁钝之气已见端倪。”然则书法之外，他又喜好音乐，自制笛子、胡琴，吹拉弹唱，“乱作一气”，此后当兵，则又识谱、拉二胡，参加演唱组，带过演出队，算是一技在手，不必东西奔走。

　　由部队而入机关，平缓过渡，日子不逢急流，自是安稳。不时写标语、出版报、发信函，下意识里用功于书法，四本常用字字帖倒成了案头书，不求风格独具，但求实用美观。其后三次任职，似乎一次一个转折，渐窥书法堂奥，倾心米芾、王铎，尤其是王铎的行草，用力尤多，情有所钟。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯(王铎)则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”陈兴润的书法所求亦在魄力。

　　1996年退休以后，陈兴润虽兼调研员的工作，然则时间充裕，足够浸淫书道，读书、写字两不误，闲来无事，一时兴起练左书，不想演习出侧书、倒书、反书、倒发书、颠倒书、双手齐书等七十二种书法技艺，只因能够打破常人单向、顺向、定向、群向等传统思维而已。近来研习简牍，兼习国画，又有领悟，他说：“大多画作都是在我的性情与郁勃之气中画就，不过博君一笑耳。”可见率志谦冲，得乎所性。然学有所进，在乎学无止境，陈兴润退休后反而更敏于学，就读中国书协举办的高级培训班，“也是为自己增加底气，以广见闻。”陈兴润说。数十年来结交之师友，如郑竹三、严军、洪世川、诸葛栋、应青等，时常“如切如磋，如琢如磨”，书法受益于师友多矣。以致他的书法亦如李清照的《渔家傲》般，“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”。

　　临老兴趣反增多，花卉盆景、古物收藏、书法培训一时让他“分心”，教学生书法，对他来说，犹如课子，“反覆丁宁字字箴”，“欲以缵未竟之绪”，他说：“教学生我是不敢马虎的，不厌其烦，生怕误人子弟，非如此则心不安。”自他门下习书法的学生，也能不负所望，考级不在话下，获奖亦是常事，然书道之为书道，正在它追求的意境、情操和艺术美。在书画之道上，百尺竿头更进一步的时候往往在晚年，晚年常有“质的飞跃”，如是则知赵建中(鲁纯书画社秘书长)为其所题“知与年而并进，艺皆寿以同增”的用意，是亦“造化钟神秀，只要肯用功”。