桃李春风一杯酒

　　清少纳言在《枕草子》四时的情趣中认为最美好的时刻分别是：春天破晓的时候，夏日的夜里，秋天的傍晚，冬日的早晨。而我爱极的不过是夜晚昏黄的灯光下，一家人团团围坐着吃饭的那一刻。写夜晚灯光的文字，我甚喜安房直子在《萤火虫》里的一小段：“这会儿，正是车站掌灯时分。山里车站的灯光，是熟透了的柿子的颜色，稍稍离开一点距离眺望过去，便会让人突然怀恋得想哭。”入夜后，当行至静谧的村庄，田野尽头灯火寥落，再加犬吠几声,四面青山巍巍。我每每念及自己一家人环坐灯下的情景，双眼不禁微润。

　　曾看过一部电视剧《冷月孤星剑》，看的时候还是很小的孩子，可是现在依然张口便能叫出男主角的名字———夜夜秋雨孤灯下司马长风，仿佛这名字一直就藏在舌底下。幼年的我也不知何故，只是喃喃自语地重复“夜夜秋雨孤灯下司马长风”，一直重复，不知不觉中便觉心中满满都是怅然悲苦，却又无法说出。遭逢此情此景，林黛玉也不免要怨嗟：“耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”我们也唯有学着易安叹息一句“这次第，怎一个愁字了得”。

　　在从前，灯下的人大都不免有些不畅意。“安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”“今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”“苍颜白发人衰境，黄卷青灯空心。”“草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。”读之嘘唏不已，感慨万千。即便是“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，也可以读出孤清、寂寞，甚至还有那么点辛酸，虽然最终无意中见着了，也依然有泫然的泪意。

　　谷崎润一郎在《阴翳礼赞》中极力细述阴翳之美：“在我们看来那墙壁上的余光或者微弱的光线，比什么装饰都美，我总是亲切地欣赏而百看不厌。”不仅如此，我们还眺望书斋窗上挂着的横木后面、花盆周围、棚架之下充溢着的幽暗，虽然明知这里并无阴翳，却感觉到这里有宁静的空气，永规不变的闲寂在领略这种幽暗。”“我伫立在书斋中微微透光的纸拉门前，竟然忘却了时光的推移。”这种幽暗生出的悠远，静寂之感，让人着迷不已。古代的建筑都偏向于幽暗，是光与影的温柔调和，是掩与映的自然统一，还有使用的照明工具，如油灯、蜡烛无论是光亮的程度和范围，都是有限的。我想正是这样的幽暗之光发展造就了含蓄温婉，而又神秘幽寂的东方之美。

　　记得幼年时的灯光都是温暖的昏黄与幽暗，而“所谓美正是从实际生活中发展起来的观念”(谷崎润一郎语)呀！难怪，我如何也不喜白亮的灯光，闪光的地砖墙壁器皿，而暮色昏昏光影黯黯却于我别有一番趣意与亲切，窝在其中便觉安然自在。