“文曲”谭德慧

　　不知道是第几次了，当我从梦中醒来的时侯总在想，今天又可以见到谭德慧老师了，看到他新近创作的剧本，看到他亲手指导的新戏，已经有二十个年头没有看到他写的新戏了，真想再看一眼啊。

　　第一次见到谭老师，是在大学毕业刚到当时的金华地区文化局工作，那天他来到办公室，高挑挺拔的个子，一头短短的白发，眼镜后面一双总是笑眯眯的眼睛。不知怎的谈起了解放初期他亲身经历的金华剿匪斗争，国民党军203师邢小显匪帮覆灭的整个过程。著名编剧自然有讲故事的天分，加上那些事又大都是他亲身经历，因此讲起来绘声绘色，比看一部惊险小说还过瘾，一屋子的人全都听得如醉如痴，鸦雀无声，两个小时就在他的讲述中不知不觉消逝。最后他说起想写一部反映金华剿匪斗争的长篇小说，题目已经想好，就叫做《南山剿匪记》。

　　《南山剿匪记》，一部人们本来有幸看到，如今却再也无福消受的作品。

　　不久就因为工作关系整夜整夜看他写的戏，《心肝宝贝》、《义虎案》、《李渔别传》、《鹰之歌》、《讨饭国舅》《白鳘娘》……人物个个鲜活生动，剧情出出跌宕起伏。尤其难能可贵的，是那股扑面而来浓郁得化解不开的乡土气味，让人一看就知道是从生活土壤里生长，而不仅仅是在书斋里冥思苦想出来的。

　　最让我感觉五体投地的，还是他剧中的那些语言，那都是些什么样的语言呵？活泼生动，南腔北调，活灵活现，入木三分，既饱含各式人物的性格特点，又有浓重鲜明的地域特色。就象八婺大地上一幅幅日常的市井风俗画卷，鲜活着许多民间小人物的命运与智慧。如《拨浪鼓金曲》中丈母娘讥讽货郎钱小富的那段念白：“小富小富若会富，雨伞没风会跳舞。小富小富若会富，黄狗定能变老虎，扫帚柄上长竹笋，烧鸡也能把蛋孵。”还有那个妙趣横生的婺剧小戏《义虎案》中衙役陈德虎的一段台词：“可是我，今年三十五，刚刚讨媳妇，只吃过青菜豆腐，只穿过东阳土布，马没骑过一步，肉没吃过一肚，如果就死，我到阎王面前还要叫苦。”

　　我开始翻阅他写的大量剧作，原来他把这一生全都献给了戏曲，不仅整理改编过《僧尼会》、《断桥》、《火烧子都》等婺剧名篇，写出过《黄金印》、《孙膑与庞涓》等一百多个剧本，而且这些戏还全都排练上演过，许多还得过全国及省的大奖。一百多个大戏是个什么概念？剧本摞起来比人还高，即使一天上演一个，也要在急鼓繁弦中连续演出三、四个月时间。

　　他不仅是个卓有成就的剧作家，还是个理论功底极为深厚的戏剧理论家，担任过《中国大百科全书戏曲卷》分支的副主编，《大不列颠百科全书》简明中国戏曲部分的特邀编审，著有100多万字的戏剧理论研究文章，填补了许多婺剧研究的空白。在我看来，像他这样集戏曲剧作与理论研究于一体的人才，找遍中国戏曲界恐怕也屈指可数。

　　我曾当面向他请教过南北声腔剧种的来龙去脉。须知中国戏曲是个浩瀚无比的海洋，光是有名有姓能够搬演的剧种就有300多个。可是他却如数家珍，扳着指头一一道来清清楚楚。什么徽戏、汉剧、京剧、秦腔、乱弹、梆子……何者进京上殿，成为皇室宫廷的珍品；何者颠沛流离穷乡僻壤，绝处逢生又获新的生存空间；何者辗转市井，在勾栏瓦舍中成为市民艺术的先祖。它们如何起源，如何发展，如何衰落，历史脉络一清二楚，现状近况了然于心，让我不由暗自心惊，切切实实看到了一个创作治学的榜样与楷模。我总觉得按照谭伟先生的学识与创作成就，他其实应该活跃在北京，至少也在省城一级工作，并成就一番大业的。只是他过于热爱金华这块生他养他的土地，过于热爱婺剧这块熟悉的天地，所以才几次辞去在杭州的岗位，把一生毫无保留地奉献给婺剧，并终老在这块他痴情的土地。

　　他是在某个清晨静悄悄离去的，走得那么突然，悄无声息，带着脑海中那么多未尽的构思与腹稿，那么多的学术与知识，硬是把许多的思念与遗憾，都留给了至今仍然深深爱着他的婺剧界人士与观众。

　　望着那一去不返的背影，脑海中常常会浮现出一个激动人心的时刻，那是先生70大寿时，婺剧界同仁为他举办隆重的庆典，几个婺剧团联合送给他一块巨大的匾额，红色的丝绸缓缓揭去，露出四个遒劲有力的金字大字：“婺州文曲”，(由另一位同样才华横溢的金华文化、书法界老前辈陈永源先生题写)。那一刻，热烈的掌声潮水般响起，先生脸上露出感动又有些惶恐的笑容。我想，这是父老乡亲和家乡能够给予他的最好评语，也是他能够在这块土地上含笑长眠的最大理由。

　　注：谭伟，原名谭德慧(1924—1995)，男，国家一级编剧，曾任中国戏剧家协会浙江分会副主席，金华市戏曲研究所顾问等职，我国著名戏剧家。一生著述颇多，整理改编过戏剧剧本100多部，获国家多项戏剧大奖。作品具有丰富地方特色和浓厚生活气息，极受戏剧剧团和观众欢迎。1996年病逝于金华。