“在贵州画画、布展十六年，熟悉人的工作是第一位的工作”
等诸葛冠伦只身赶往贵州的六枝特区宣传部报到后，第一件事情便是负责筹备庆祝六枝特区革委会成立仪式的各项标语、绘画，从各个矿上抽调过来还能画几笔的人，统一归他管，由他指挥、调派，在一个偌大的广场上，写字的写字，画画的画画，字大，画也大，幸亏那边的一个干部帮他出了个主意，不然这些大字、大画无处悬挂，也是一件天大的事。“他按照画的尺寸，让木匠为广场上的每张画都立了两根柱子，再用木条搭好框架，上面还搭起一个雨篷，这样就算再大的字、画都能挂起来。”诸葛冠伦说，等到仪式那天，敲锣打鼓一番热闹，“庆祝特区革委会成立”、“抓革命促生产”的口号也是嘹亮的很，诸葛冠伦这一仗下来，在六枝特区立马有声有色，凡是要办展览、搞活动，总要抽调他过去。
没两年，贵州省里派下人来，拿着介绍信要求调他到省里去，“我们领导先是说要研究一下，来人则说研究一下也无妨，不过我是等在这里，一定要带他走的。”诸葛冠伦说。进到省里，诸葛冠伦做了两次美术展，一次是《红军长征过贵州》，一次是《川藏线上十英雄》。重走长征路那次，他们一路写生经茅台，过赤水，到遵义，往娄山关，沿着川藏线跑，翻过二郎山，过泸定桥，往西到康定，大山苍茫，古村如画，真是大饱眼福。那年头，他已经给自己配备了一架海鸥相机，原以为拍点照片即可，哪想景色如此好，到了一座县城，他从那里的画家手中讨点笔墨纸张，“一路画到底，最是酣畅淋漓。”诸葛冠伦说，“在娄山关想到毛主席的《忆秦娥》，‘西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血’，那真的是‘苍山如海，残阳如血’，满目都是画意，却无从下笔了。”
当他借调到六盘水矿务局负责井下安全教育的时候，他跟矿工一样下到矿井里去，矿井支架、排风器、瓦斯监测、采矿流程等诸多事情都需要绘图，总共一百多幅，整个六盘水就他一个美术干部，自然少不了他亲自操刀。初稿还要上交北京中央煤炭部安全司，等他们初审完毕，并在北京再次修改，然后再审查，反复多次，才能联系印刷出版，才能下发。这套作品后来还获得全国第一届科普画展三等奖。
诸葛冠伦记得自己第一次去北京，是在1973年前后，逗留一个多月，去长城的时候，碰上外国人在那里拍片，要是看过安东尼奥尼的纪录片《中国》，里面有长城的一组镜头，诸葛冠伦那会儿的神情，也就和片中的画家差不多，“只不过那会儿我穿的是对襟棉袄，他们还问我要地址，因为我在特区政府部门工作，不好给他们地址，最后留的是一个矿井工人的地址。”诸葛冠伦说。其他如十三陵、王府井、东单西单，他们也是逛了个遍，那些托他们买水果糖、买衣服及生活用品的，自然不会失望，最后回贵州的时候，他们少不了大包小包，一路扛回去。
有时，诸葛冠伦到矿上去写生，若是没有介绍信，或者没打过招呼，就会遇到麻烦，甚至民兵们往往冲上来阻止，要画的话，只许画矿上的“劳模”，怎么可以随便画别人。诸葛冠伦这时总要搬出毛主席的延安文艺讲话来，“文艺工作者必须到群众中去、到火热的斗争中去，熟悉工农兵，这个了解人、熟悉人的工作却是第一位的工作”，人家在理上争不过他，硬把他拦下来，他也没办法，幸好矿上多有跟他熟悉的画家出来解围，这样，往往也就拉他进矿区，甚至陪着他一起画，印刻在他笔下来自五湖四海、极具个性的那些矿工，如今不知道身在何方，还有几人健在？
尾 声
“文革”结束后，诸葛冠伦他们这一批人开始活泛起来，唐人高适有诗曰“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，寄居贵州，前后十数年，双亲犹在金华，故土终究难离，他也要整装归去，上下求索，先是落脚金华日报，做一名美编，与此同时，劳坚清推荐诸葛冠伦，把他借调到浙师大兼职任教，让他负责素描、水彩的选修课程，国画这一块则由劳坚清和施明德两位先生掌舵，最后只有诸葛冠伦一人留任浙师大，继而参与筹建美术学院，主教素描、版画，此后，他在浙师大美术学院教授任上退休。
退休不久，他和老伴二人天南地北地走，下广州，上扬州，远至腾冲，敦煌，吐鲁番，近则柯桥，乌镇，石塘，但不比年轻时，处处见新意。一辈子寄情画中，如今履及天下，笔底波澜少。一次，他下车时，与熟人相谈略久，则满身装备、摄影器材一应被出租车带走。终究岁月不饶人，以后他们只能跟团走，想去世界各地去看看。平日里，他带学生，教素描，点滴心思，不过线条、色彩而已。多少年前，他笃定学画的时候，也曾徘徊在音乐之门前，但人生总要选一条路走，而不能每条路都走。直到晚岁，诸葛冠伦才重拾旧曲，在二胡中遣怀，正是“新声含尽古今情”。
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