徐洁
金华籍画家、首届国际书象学社艺术家
深圳市女书法家协会副主席兼秘书长
我的笔触不是海浪，而是海啸
我现在40多岁，可我想要自己的气息和80多岁的老太太一样老辣。《夜来风雨声，花落知多少》是我在向波洛克致敬，他习惯手上拎个几斤重的罐子，往布面上洒颜料。我自小去了广东，但我觉得金华这一方水土的文化根本不是别的什么可以替代得了的。在我的作品里，中国传统笔墨肯定是有，拿西方的东西当我的佐料也自然不少。有天我想开了，觉得何必要和王羲之、颜真卿他们比，我们是不是要做当代人的事情，站在他们的肩膀上飞驰一下未尝不好，过了这个瞬间也就没了。不管好坏，我总要把自己的东西表现出来，我是个劳动者，工作者，更是个耕耘者，我是先出走，再回来，仍是传统。我对“象”的理解就是包罗万象，人生百态，有时一根细线，我把它当作气若游丝般地去写。就这样来来回回，需要的只是理解。艺术爱好者跟艺术家不同的地方在于，艺术爱好者是蜻蜓点水，艺术家是燃烧生命。我希望我的笔触不是海浪，而是海啸。
凌宇冰（金华知名画家）
看徐洁的书象如同观公孙大娘舞剑器
我初看徐洁的相，以为是个体育教练，后来见她当过武术队员，便不奇怪了。爱迪生说，成功在于1%的天分加上99%的苦干，但是，1%的天分要超过99%的苦干。可见天分之重要。徐洁的书象展览给予我的信息很多，我最喜欢也是自觉她最好的当是其中跑得最远、最惹争议的那些作品。我敢说，徐洁回金华，这是衣锦还乡。
徐洁是在85新潮以后成长起来的艺术家，我在思考为什么“书象”产生于她们这批艺术家，而不是我们。她的画大有“路见不平一声吼”的气势，有人说她“不逾矩”，其实她岂止“逾矩”，简直动荡不已。她是在用思想画画，而不是全凭技术。所谓“先求异，再求好”，个性鲜明，直抒胸臆，更近乎现代艺术的宗旨。以致我们看徐洁的书象，如同观公孙大娘舞剑器，满壁风动，惟见神采，不见字形。徐洁是在不断变化中与时俱进，永远保持青春势头，东方艺术不到年龄没有后路，她的作品就是感情的喷发，像梵高一样烧得太厉害。要是她不离开金华，决然产生不了这样的艺术，不到深圳就不会有这种改变。徐洁现在需要的或许更应该多研究她父亲的戏服作品，如何在动荡之中向中国传统靠拢，避免“洋多土少”，尽管她的书象新在这里，弱点也在这里。
吴文胜（金华市青年书法家协会主席）
书法由掌上玩转为壁上观
这个时代创新的词汇很多，中国叫书法，日本叫书道，韩国叫书艺，今天我又见识了一个新词：书象。颇令我浮想联翩。我对书象说不上感觉，只能就书法来谈，书法到今天有一个很大的改变，在于脱离了实用范畴，走向艺术范畴，甚至有人提出“艺术书法”，称书法与艺术两个词语在前置、后置上的不同，以致开出一路“流行书风”。书法也由传统的掌上玩转为壁上观。古人品书，精致细腻，细细把玩；今人观书，铺张扬厉，大快朵颐。书法展览的幅尺越来越大，四尺不过是练习纸。徐洁的手上功夫，自有临习古人法帖的力道在，也有西方现代派的影响在。反映在她的作品中，便是古典书法的承传与延续不能断绝，源头不能丢，自有活水来。更为我叹服的还是徐洁超群的想象力，也使我想要往书象这方向尝试一手，不知味道如何。
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