巧思出万象 好手剪春色

　　詹东明的金华市剪纸博物馆坐落在东市街上，屈指已经三年光景。据清道光《金华县志》载，望仙岭以南称东市街，古有东市，街长约600米，宽7米，南北走向，北端通旌孝街，南端穿过拦路井直抵江岸。昔日东市街上牌楼高大，水井遍布，庙宇考寓林立。今时过拦路井，往北十数步，即可见到詹东明的剪纸博物馆，一座带有天井的四合院，门楣上书有“庭芳燕桂”字样，屋中轩敞，一楼多为詹东明屡获佳奖的剪纸作品，小幅的剪纸衬以花窗，颇显雅致；大幅的剪纸关公像悬于中堂，端得肃穆。是日，以他的剪纸为底的集邮册刚刚送达，精美绝伦，不下书画名家作品为底的集邮册。

　　他的剪纸博物馆，在省内尚属第一家，放眼全国也是寥寥可数，詹东明说：“冠之以金华市，而非我名姓，是要传承下去，后继有人。金华市剪纸博物馆面向全体市民免费开放，欢迎大家来参观、研究、学习。”金华市剪纸协会会长郑齐天说：“金华剪纸在全省都是重量级的，很有名气。”“剪纸老人”王风则说：“詹东明办了剪纸博物馆，金华剪纸要突破了！”

　　剪纸要像油画、摄影一样成为艺术

　　詹东明今年五十有六，五十而知天命，天命就在剪纸这条路上，孜孜以求，终日不殆。他祖籍温州，出生在建德，随父迁转，1959年到金华时，他也就两岁光景，从此落地生根，成了金华人。小学是在金师附小就读，到了初、高中，偏偏赶上十年文革，不幸中的大幸在于基本课程并没有停下，只是多了学工、学农、学军一应事项，运动多了点，学得少了点，等到1977年恢复高考时，他才知道吃了大亏。

　　十年里头，倒是美术课上喜欢上了剪纸，平时出黑板报、宣传栏都能用上，他说：“我还记得自己第一幅作品是剪了一个讲故事的场景，夏夜月在高天，树底下大人给小孩讲抗美援越。”从画的形式过渡到剪纸的形式，詹东明闲来总要剪点东西玩，窗花、生肖自然不在话下，平时又没有什么娱乐活动，看场电影已经很奢侈了，顶早要到1972年才有电视看，“我还记得看的是南征北战，当时是在工科所里看的，那还是实验用的电视机，老大的外壳，巴掌大的屏幕。”詹东明说。直到1975年以后，电视机才开始进入百姓家庭。但他已经为剪纸所吸引，倒是不为影象所动。

　　高中毕业，他分配到金华市塑料总厂，专管产品设计，兼宣传工作，一到晚上，还要上夜校学习工艺美术，自己一边摸索，一边创造，剪纸原先很实用，家中逢年要贴窗花，后来慢慢衰落了，他就着意提高剪纸的艺术性，像油画、摄影一样，他的金西民俗文化系列剪纸尤为惊人，对明暗的处理极尽能事，叹为观止。

　　技之所在，即艺之所在

　　1992年，詹东明离开塑料总厂，进入信息参考报广告部，担任平面设计总监，他是金华第一批拿到上岗证的广告人，当年八一南街俗称广告一条街，从通济桥一路往南，都是招牌，“在通济桥上，我还亲自爬过脚手架，拎着油漆上去刷字画图。”詹东明说。一直到1998年以后，电脑出现，喷绘、刻绘才流行起来。此时，詹东明又转战他处，去了金华市开发区设计院做建筑规划，手绘效果图，又兼了很多后勤工作。詹东明说：“当初我在厂里时，评职称可以报两个门类，一类是工程，一类是工艺美术，工程类只能报个技术员，工艺美术类可以报个助理工程师，所以就选了工艺美术类。”二十年来世上奔波，唯有剪纸一门不曾放手，技之所在，即艺之所在。

　　詹东明说，自己从事的工作一直与美术有关。坚持剪纸，主要还是喜欢。他特别喜欢曾任故宫博物院院长马衡先生书写过的一副对联：“安隐生涯陇上一犁先世土，清高事业案头几卷古人书。”至今仍挂在堂中。詹东明说：“我平时比较低调，这可以说是我向往的生活。”他每天至少花三四个小时剪纸，创作出许多既有浓郁民族色彩，又有自己独特个性的剪纸作品。

　　2003年，金华市剪纸协会尚在筹备中，詹东明则出了一本《詹东明双喜剪纸作品集》，金华剪纸老人王风一见心喜，彼此才联系上，相谈甚欢。此后颇多交往，为剪纸二人互相切磋，如琢如磨。詹东明说：“起先在金华，剪纸这一块我是个单干户，之后倒是慢慢地与其他人熟悉起来，我之所以办剪纸博物馆，也是为了剪纸爱好者有一个根据地，可以时相过从，经常交流。”要到四十岁以后，在剪纸上，詹东明才算是登堂入室，得心应手。一把剪刀、一叠纸，诸多图象信手拈来。2009年6月在第八届菲律宾-中国-日本国际书画大赛中获二等奖，2010年10月，剪纸作品《飞天》在中国书画名家上海世博国际交流展中获金奖，2011年10月，剪纸作品《毛泽东》在纪念中国共产党90周年“红色经典”全国书画大赛中获特等奖，并获“最具影响力的红色经典艺术家”荣誉称号。在剪纸造诣上，他一年比一年精进，成了金华市首批工艺美术大师(剪纸)。

　　北方剪纸是写意，南方剪纸似工笔

　　如果追溯剪纸的历史，我们可以往前推至公元6世纪，大抵在南北朝时期，也算得上是中国汉族最古老的民间艺术之一。晚唐诗人李商隐有“镂金作胜传荆俗，剪彩为人起晋风”句，剪彩即剪纸，荆俗、晋风，足见悠远。剪纸亦分南北，北有庆阳剪纸、山西剪纸等，南有扬州剪纸、浦江剪纸。其实，金华的剪纸多在浦江、永康、磐安，詹东明的技艺也不离金华传统剪纸的底子，然又能推陈出新，别有心裁。他的剪纸作品《毛主席1921-2011》、《卧龙腾飞图》已经被金华市非物质文化遗产馆收录。詹东明说：“北方的剪纸好比写意画，南方的剪纸犹如工笔画，这跟传统绘画上恰好颠倒了过来。”

　　整个剪纸博物馆，除了国家级非物质文化遗产项目(浦江剪纸)代表性传承人吴善增、“剪纸老人”王风等人捐赠或友情展出的部分作品外，主要是詹东明自己的剪纸。数量之多、类型之广、技艺之精，不是静心沉潜的人是做不到的。“我抽屉里还有几百幅作品还没展出呢……”詹东明说道。他虽受多位名师启蒙，但剪纸艺术多为自己上下求索。以前他经常到京津等地出差，北方粗犷纯朴的风格给他留下很深印象。而作为温州人，平阳实用型民俗剪纸和乐清细纹刻纸，他也有所研究。从小生活的金华文风浓郁、经常接触以浦江剪纸为代表的婺派剪纸，使他更能融会贯通，自创风格。同时，詹东明一直从事工艺美术工作，所以他的作品中既有传统民俗的风格，又有现代、包括西方艺术的影响。金华剪纸的代表人物王风说：“詹东明是科班出身，又保留了传统的线条，这最难得。”何谓传统线条？何谓传承与创新？詹东明说，剪纸要在传统的基础上创新，线条是古老的，创意和形式是现代的。像传统剪纸技术中的锯齿纹、月牙纹、水滴纹要巧妙结合到现代题材中，才出得来韵味。剪纸最核心是线条的运用，詹东明举了一个例子：人物面部的线条要紧密细腻，而外轮廓可以疏朗粗放，就能形成对比，产生意趣。

　　詹东明说，要把展示、保护、传承、抢救和研究金华剪纸作为博物馆的使命。然开馆之后，如何使用和运行博物馆，使之长盛不衰呢？詹东明说，今后将剪纸产业化是自己要重点考虑的问题。他说这里首先是一个展示作品的场所，同时是研究和创作作品的工作室。说着，他拿出一册《庆阳剪纸》的精装本：“你看，通过深度加工，剪纸作品可以适用的领域非常广泛。将来我们将成立一个20多人的团队，把金华剪纸发扬光大。”