“不要像学唱歌，一来就来个忐忑”
哨笛类乐器也是西蒙极力推荐的，他现场吹奏起《泰坦尼克号》的主题曲，在爱尔兰，哨笛类乐器一直是他们的传统，比我们传统乐器中的箫，要容易吹，俗话说，百日琵琶千日箫，人们吹奏箫时，口风非常难以掌握。这类哨笛类乐器在国内也越来越时兴。
口琴更是西蒙的老本行，他吹了一段布鲁斯音乐，又吹起“没有枪，没有炮，敌人给我们造”，随时可以换音，随时可以发出怪音。声音扭曲了我们的空间，进入一个神秘的纬度，高低错落，盘根错节，悬浮在每一个音符上面的世界，都像一个充满奇思妙想的碟形世界。西蒙经常把小巧的布鲁斯口琴别在腰间瑞士军刀的包里，每次上飞机，安检人员如临大敌，他们根本不相信，哪有这么小的口琴，要不演奏一个，西蒙只好来一段即兴演奏，然后听到的是“再来一个、再来一个”，这就是布鲁斯口琴的魅力。2004年，他在美国一个酒吧，听见人家在演奏布鲁斯口琴，他的震撼到了今天都没有消退过，七八年来腰间总会揣着一把口琴，因为这实在太方便了。
至于打击乐，如果你的邻居是学打鼓的，那你将是世界上最倒霉的。“我曾经有个邻居，他的小孩是打鼓的，五六岁就开始打。虽然他是利用周末的时间打鼓，我偏偏只能在周末才有时间玩音乐，我只好跟他商量，几点到几点你玩一下，几点到几点我玩一下。”西蒙说，然而黑人朋友，当初只是把一个木头掏空了，上面绷上一张牛皮、羊皮，就做出来一个鼓。拎个木头箱子，外面钉上一块三合板皮，甚至可以模拟架子鼓。这些是穷人发明出来的，他们敲起铁皮来，也能敲出好音乐。
我们现在所说的流行乐、乡村民谣、爵士乐(有人把爵士乐当作小资情调，当然爵士乐一点都不小资)、摇滚乐，他们的根源都是布鲁斯音乐。黑人朋友玩够了，不玩了，他们有更好的东西玩了，从布鲁斯到节奏布鲁斯到说唱音乐，他们在音乐方面太有创造力了，整个音乐的变化非常清晰，几年就有一个新的形式出来。或许赫德谈论拉脱维亚农民的歌曲时所说的一种“纸上写出的文字所不可能具有的生活气息”，也特别适合黑人朋友创造的音乐，因为这些“全部没有经过打磨的民族都善于唱歌和表演；他们歌唱的正是他们所做的事，所以说，他们是歌唱史实。他们的歌曲就是民族的档案、他们的知识与宗教的宝库……在这里，人人都描绘自己，显露出他们本来的面貌。”
特别是现在的电声乐，给音乐带来了更多的变化元素。但万变不离其宗，根源都在我们最基本的乐器，最基本的技巧，到最后，还是要练基本功。学音乐一定不要冒进，还是要走循序渐进的过程，把自己的心练得静下来，“不要像学唱歌，一来就来个忐忑。”西蒙说，“音乐不是靠这些东西征服人，你要征服别人，首先还是要征服自己。自己都过不去，人们怎么可能跟你过得去呢？”
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