作为解剖标本的《浮生》

　　切开那层皮囊，你有什么

　　或思想，或灵魂，或一腔热血？

　　你有什么。切开那层皮囊

　　你想炫耀那种自剖的勇气，自审的胆气？

　　切开那层勇气，你又有什么？

　　——《反省》

　　这首小诗出自章锦水的《大地游走》。看到这首《反省》，我想起的却是陈星光的《浮生》——这首《反省》是章锦水对自己的拷问，却也可视为星光《浮生》的概括。这首断断续续写了三年、由178章构成的长诗《浮生》，何尝不是星光兄对自己人生浮沉的反躬自问？不过，在《浮生》中，星光的“一腔热血”早已成了人到中年的一声叹息、一种不甘，在叹息和不甘中，我们能感受到星光兄内心的矛盾、挣扎和酸楚。当然，星光的写作并不是出于自我“炫耀”——我想，任何真诚的写作者，尤其是成功的写作，是不会出于炫耀的——初学者为了训练技巧，倒可能会有这么一个炫技的过程。在真诚这点上，《浮生》毋庸置疑，正因了真诚，《浮生》颇堪玩味——在这钱权至上精神茫然的时代，《浮生》提供了可供分析的文本，而星光的心路历程就成了可供社会学、心理学或者诗歌发生学分析的一个标本。

　　何以是卑微的小人物？

　　如果说，天地之间人是渺小的，我绝对没有任何异议，比如星光在拉萨如是写：“一个卑微的人子，要不要相信还有来生？”(46)；在大自然当中，比如垂钓，星光如是写：“我是卑微的人，你是简单的鱼”(97)；哪怕人之相与，说成“人和人，几片草叶相扶”(70)。这些都挺好的，作为人子的我们如果能意识到自己的渺小多好，它会让我们对生活心存感激，对大自然心存敬畏，而不至于膨胀到“人定胜天”的虚妄。可是，星光笔下的“卑微的”“小人物”，更多的是指现实生活中的他自己。谓予不信，有诗为证——

　　工作之后，满满的自己

　　越活越小，无人相扰，小人物别无用处

　　你的电话也很难打出

　　世界很大，也很小

　　小到只有妻女，和自己

　　在一百平米里栖居——(第32章)

　　人生已到中途，每一步都小心翼翼

　　像妻子的叮嘱：开车，一定要慢

　　我的方向，我卑微的航道——

　　越来越清晰——(第132章)

　　我笑起来，嘴角挂着小人物的苦涩(第72章)

　　父母都是卑微的农民

　　他是最底层的小吏(第174章)

　　诸如此类不一而足。这让笔者一则讶异，二则好奇——星光何以就成了卑微的小人物？如上所述，星光兄行有车，住有房，而且“也即将拥有/

　　有天有地的排屋”(67)；“最底层的小吏”——星光大小也是一个“官人”；父母健在，“姐姐和妹妹，也有平淡的幸福”(67)；妻子贤惠，女儿可爱；闲时垂钓打牌、发呆写诗……在笔者看来，人生如此，夫复何求？如果星光兄还在感慨自己的卑微，端的是让众多混碗饭吃的诗友情何以堪啊！

　　生活中真实的星光，跻身于仕途，出入于工商，感受到钱权的压迫自然比读书以自娱教书以糊口的我要多许多——“无人相扰”“终于活成了一个闲人”(157)，是我所愿，却是星光所不甘！——括而言之，“活成了一个闲人”实在是“官人”之大忌！而功名一说，与我风马牛不相及——在初中我就为陶渊明跟班长干了一架，只因班长说陶渊明没什么出息——如今班长同学在省厅当处长，果然是心想事成——于星光而言，功名却是贴着肉连着心。我们看看想求“进步”的星光那种无助和痛楚——

　　黑夜里长坐。耻辱像水银柱被点燃

　　竟已没有泪，仿佛一个离开的人

　　相信诺言，就是轻信这个残酷的世界

　　谁不会逢迎，谁没有交易的筹码

　　就要认定自己是个边缘的人——第21章

　　诗人的率真和诗歌的发生学

　　这是条窄长的走廊，晦暗

　　我看见面前几步之外

　　一个年轻女子，她惊人娇娆的

　　背影

　　正穿走在走廊里

　　细节格外生动

　　袅袅婷婷，似乎踏响着整条走廊

　　我目睹着

　　就这样，痴痴目睹

　　这女子充分性感的胴体，转瞬

　　便消失于走廊那尽头

　　然后我抬脚

　　我抬脚迈进这走廊

　　——《一瞬》

　　这是杨邪的诗，从诗歌发生学的角度看，这个有着娇娆背影的年轻女子，她“转瞬便消失于走廊那尽头”的“袅袅婷婷”无疑触动了诗人的心弦。我想，写诗，尤其是写主情而非主智类的诗歌，无外乎是苦闷——文学，确是苦闷的象征！而苦闷种类繁多，无所不在，比如上一节星光的诗歌，不妨说是来自于职场生活中的失意、愤懑，而星光的另一类诗歌，则像杨邪的《一瞬》那样，源于某一个或者几个女子吧。看第94章——

　　你停留在某个逝去的夏天

　　让我仰望、谦卑、沉默

　　在每一个思念而软弱的日子里

　　你渐渐虚幻，回不到

　　最初的相约

　　美有一张圣洁的脸。

　　这片段似乎有故事，不过只剩下深深浅浅的回忆，看看第23章——

　　漫步在秋日山野，这是我俩

　　偷得的浮生。

　　农人把一年的收获搬入了家中

　　田野开阔淡远，一行大雁往南飞。

　　眨眼过了十年，你说我也没什么改变

　　一颗心的沧海桑田，向谁诉说？

　　依然不变的，你旷世的美

　　温柔背后，也有难言的沉默。

　　抱着你依然想你，我已虚度了

　　最好的青春。在这无人的山上

　　我要背你一程，仿佛背着

　　遗憾的人生。

　　你嫩滑的舌尖，像一尾胆怯的鱼儿

　　匆匆躲入草丛。应和着

　　群山的寂静，无言。

　　不想归去，一身绳索，却无力逃脱。

　　第23章是一次约会记录，“这是我俩偷得的浮生”，“在这无人的山上/我要背你一程，仿佛背着/遗憾的人生。”而结尾表明：虽然“不想归去”，可毕竟有“无力逃脱”的“一身绳索”。在第130章中，星光写到了他的家庭，美丽的贤妻，可爱的丫丫，然后坦陈——

　　我的心偶尔不由自主地

　　探出身去

　　依然发现这里

　　 是一生的栖居

　　再看第47章——

　　在纳木错，我给十个妇人发出短信：

　　“昨天我在布达拉宫、大昭寺为你祈了福，

　　让佛护佑你平安幸福，一生美丽。”

　　她们回得有先有后，感动深浅不一。

　　只有妻子没回，但在通电话时显露了内心的欢欣。

　　在某些时刻，我想念她们，也由此测出深与浅。

　　我援引这些片段，是想说，作为凡夫俗子的星光，作为诗人的星光，有着星光式的冲动、纠结、挣扎，也有着星光式的坦率和可爱——在日常生活中，绝大多数的人们，面对这些隐秘的情感，三缄其口，讳莫如深，而星光则把内心的想法和盘托出！他毫不掩饰他的“红袖添香”梦——“除了回家，又有什么地方红袖添香？”(77)在卫道者看来，星光难免有些登徒子，其实星光无比热爱着他的亲人，他一次次写到他的家人亲情——

　　他有一个妻子，一个女儿

　　命运把他们紧紧相连(第174章)

　　星光似乎是个女性崇拜主义者——他似乎总能发现并欣赏她们的美好！他毫不掩饰对女人的热爱——在第81章他甚至想象出一个心动女生——

　　我想在初春的细雨碰见一个女孩

　　未经尘世污染，没有苦闷心酸

　　所有醒来的花草都向她招手

　　淡淡地，款款地，一柄花伞是一朵盛开的茉莉

　　走过咖啡厅、书店、商厦、公园

　　我突然看见了她，如火焰温婉一闪，点亮沉寂心房

　　他有时会臆测：“圣洁的美女，她动情时候是否依然如白玉兰？”——这让我想起王顺健的那首《菜虫子》——

　　虫子是菜里长出来的

　　青菜开始是个芽

　　不像虫子

　　长着长着就动了起来

　　青菜开始是素的

　　到了一定时辰

　　就变荤了

　　女孩子也一样

　　开始多么素静啊

　　长着长着就荤了

　　我想告诉星光，那个“淡淡地，款款地”，有着茉莉花香的清纯素净的女孩，有一天也会长成一条“菜虫子”呵呵，可是不，星光依然爱着——“那个离座而去的美妇人，带走了我半颗心！”